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  • 美术馆馆藏精品赏析
    文章来源:中国文化报     发布时间:2013/4/25    

  • 原题:馆藏精品

     

     远寺夕照图(国画) 103.6×51.8厘米 1903年 吴庆云 中国美术馆藏

    北方九月(版画) 58×98厘米 1972年 晁楣 黑龙江省美术馆藏

    远寺夕照图

    吴庆云(约1845-1916),字石仙,以字行,晚号泼墨道人,江苏上元(今南京)人,流寓上海,卖画为生,为晚清受西画影响较为明显的海上山水画家。吴氏是否去过日本,现未能找到充分的证据,但“雄厚”“幽奇”的山水面貌,烟雨朦胧的空间效果,在全景式构图基础上大量施以墨晕渲染的处理手法,都显示出与日本“朦胧体”绘画有异曲同工之处。他的作品景象繁复而真实,又能以水彩般的透明展现烟云明晦之景,当然也受到较早接触西洋画风的广东人士的爱好。

    此幅《远寺夕照图》取法两宋时期的全景式构图,“三远”兼具,大气厚重,山石皴擦以牛毛与披麻两种皴法为主,并辅以淡墨多次渲染,既不失笔线之骨力,又显草木华滋、山石墨韵。主体山势崔嵬直上,呈高远之态;左侧树石间安置屋舍楼阁,虽空间挤迫,却布景妥帖,有幽深之趣;右侧山谷以平远之势推进,形成近、中、远三段景致:近景两人坐于舟上回望,将视线导向二人渡桥的中景,老者持杖,童子抱琴,有意思的是,童子也回首顾盼,大有依依不舍之意;逆水流而上,则是落日余晖的灿然景象,远寺古塔,钟声回响,群鸦盘旋,极好地渲染出日暮时分的肃然与悠远。画面署款“癸卯”,创作于1903年,尚保留较强的传统笔墨形态,当为吴氏向“烟雨云山”典型风格过渡时期的佳作。(邓 锋) 

    北方九月

    晁楣,1931年生于山东菏泽,是中国近代高产的版画家。1958年初,晁楣转业到黑龙江,并开始了表现北大荒的版画创作。他的一幅幅版画如同一部北大荒的发展史诗,他也被业界称为“北大荒版画开创者”。

    《北方九月》描绘的是金秋时节,经过开垦后的北大荒的丰收情景。画面构图开阔,浓重的鲜红色铺天盖地,刀法遒劲豪放,肌理概括硬朗,以沉稳端庄、雄浑刚健之美书写一首对自然、对劳动者的赞美诗,同时也让观者看到画家对这片留着他汗水的土地的深情。晁楣通过描绘劳动者被红高粱遮蔽的场景,真切地展示了那方黑土的广袤与富饶、劳动者的辛劳与伟岸。此图为画家早期“写实”风格的代表作,但又蕴含着浪漫主义情怀和英雄情结。

    “劳动创造美”是北大荒版画最普遍的主题。新中国成立之初,北疆垦荒者的生活条件非常艰难,在物质极度匮乏、自然环境极恶劣的年代,一批批建设者来这里开疆拓土。以晁楣、张作良、张祯麒、杜洪年等为代表的北大荒版画前辈,也受其感召,在疲惫劳作之余用手中的刻刀来抒写垦荒者的生活、命运与心声。画家们将其高尚的理想和浪漫的情怀融汇其中,大胆创新,开掘出以大面积、多版次套印为特征,以色彩为重要造型手段的全新章法,成功引领北大荒版画自成体系。(许 悦)

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